1/3 пожара

Давненько я никуда не переезжал. Заодно проверил свою наивность - меня попросили помочь переехать с квартиры на квартиру, и я подумал, что управлюсь часа за 3. Ха!

Тут идет демонический хохот, я не знаю как его изобразить средствами хтмл. В общем 8 часов хорошей физической работы с периодическим напряжением умственных сил, направленных на экономию физических. Ну и на сохранность собственной шкурки.

Потом нас кормили, и я поймал себя на мысли (и даже озвучил это), что это первый раз за последние года два или три когда я ЗАСЛУЖИЛ еду. То есть я ел не потому что у меня было что есть и вообще надо, а потому что, блять, заработал!

И знаете, что характерно, никаких угрызений совести на тему "не съел ли я лишнего". Не съел! Положите еще пожалуйста!

В общем, прекрасная суббота. Кстати, какие-то шутки смешнее, когда ты при этом несешь шкаф. И тебе говорят, ну блин, не смеши, а то не донесем ))))

Но с другой стороны, когда несешь шкаф, который практически старше меня, трудно не озвучить мысль о несправедливости мира, в котором я вынужден носить его на руках, при том, что меня на руках носить перестали уже в 3 года, а я его ношу в его 35. При том, что он имеет все шансы меня пережить. Ну согласитесь же, несправедливо!

P.S.
Хорошо что я гой - в противном случае эта суббота мне бы здорово икнулась.

Эффект присутствия

Я питаю слабость к картинам проторенессанса. Они уже лишены средневековой схематичности, но еще сохраняют милую древнюю наивность. Мне хотелось бы обратить ваше внимание на еще одну особенность, которая кажется мне существенной. Чтобы не быть голословным ниже представлены фрагменты "Гентского алтаря" Яна ван Эйка. Но вообще, советую посмотреть по этой ссылке http://vaneyck.kikirpa.be/ нарезку я делал именно оттуда. Все в мельчайших подробностях.


( Посмотреть в полный размер, 497.86 КБ, 1680x1050 )

Мне кажется, не в последнюю очередь картины этого периода обязаны своим обаянием техническому несовершенству. В частности, понятие воздушной перспективы было тогда еще не разработано, или о нем знали, но сознательно не применяли из идеологических соображений. Сводится оно к очень простой вещи - объекты расположенные дальше, видятся менее четко. Они как бы растворяются в дымке. По сути, четко мы видим только то, на что смотрим в данный момент - все остальное должно быть в расфокусе. Кроме этого с на расстоянии не видны мелкие детали

Как раз этот момент часто нарушается на картинах раннего возрождения. Этим свойством обладают так же книжные миниатюры, на них все детали четки. Будто вам в глаз закапали атропина. Эта такая незначительная на первый взгляд деталь придает им совершенно удивительное свойство - ощущение сказочности, и важности всего происходящего. Совершенно особое состояние сознания, когда важно ВСЕ. Цветы на заднем плане прорисованы так же отчетливо как лица святых на переднем. Копыто коня и агнец равно приближены к зрителю. Физически и психологически. Они даты нам так, как будто кроме них нет ничего на свете. И когда ты смотришь, тебя охватывает ощущение, что ты одновременно и рядом с ними, потому что можешь рассмотреть малейшую деталь вышивки на одежде и в то же время - далеко - потому что эта повышенная четкость и ясность нашему миру не свойственна.

Долгое время мне казалось, что это просто несовершенство художников. Потом я поменял мнение. Эта кристальная ясность соответствует духу того времени. Бог умер, сказал нам Ницше, и те, кто понимают о чем он говорил, знают, что речь шла не о теологическом Боге, а о Законе вообще. О постижимости мира. Его базовой осмысленности. В мире, даже если мы этого не знаем, есть Закон, Гармония и Механизм, четкий и пусть даже и бесконечно сложный. Он постижим. Он есть. И в момент откровения ты увидишь все в этом мире, так же четко, как можешь видеть на этой картине.

В цикле про Мэри Поппинс (по-моему этот рассказ переводился) есть жуткая, достойная пера Эдгара По история, в которой рассорившиеся Джейн и Майкл попадают внутрь расписного треснутого блюда, на котором нарисована семья. Человечки как живые, но запертые там, в глубине, они голодны до новых людей, злы и не хотят отпускать от себя Джейн. Мир пасторали чуть не оборачивается кошмаром. Выбраться оттуда можно только помирившись.

Этот рассказ Треверс про тарелку на которой "как живые" нарисованы маленькие фигурки напоминают мне эти старые картины. Мне хочется рассматривать их, и хочется оказаться внутри. Только почему-то мне кажется, что это будет страшно. Оказаться в мире, о котором я точно знаю, что у него на одно измерение меньше. Он может быть сколько угодно живым, но он плоский. С другой стороны он притягивает своей ясностью. Эта ясность - совершенно особенный соблазн.

Люблю слово

нипочему
Оно красивое. А еще оно взрослое, серьезное, и в то же время какое-то молодое и подростковое. Такое отвязное.
Сказал и все понятно почему. Нипочему. Ни за что, а просто так. И немножко потдекста "отвяжитесь уже". Очень нравится.

Кстати, это ведь наречие?